冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《晨曦花》在辉煌档期上映，影片以粗粝的真执行感，塑造了一群在绝境中相互扶抓、倔强孕育的女性，她们用群体的力量改写交运。商量词，影片对东谈主物内核的简化处理和情节的紧急鼓励，让影片在一定进度上沦为名义化的“群像效法”，难以简直打动不雅众，激励更深头绪的情愫共识。

　　成为我方的太阳

　　文｜孙晓璇

　　冯小刚的《晨曦花》以近乎粗粝的镜头说话，将一群包袱桎梏的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，悲不自胜地笼统了这群女性在交运夹缝中的糊口玄学——她们不是被苦难校服的弱者，而是倔强孕育的“晨曦花”。

　　《晨曦花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶抓与成长。高月香的下狱源于一场母爱运转的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等变装的交运。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以行为改写交运的主体。高月香和黑妹出狱后的玉石皆碎，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的清脆匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个变装齐是立体的，活龙活现的，让不雅众澄莹地看到：个体的脆弱在群体的集会中不错滚动为对抗外界的钢枪。

　　当高月香在狱中因念念念男儿崩溃时，当她为了男儿立志时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把机敏的刀。高月香与黑妹的关系，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性收尾自我救赎，后者则在与群体的集会中重获腾达。

　　影片从旯旮群体的糊口逆境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在陷落的不雅点里闹心我方才是和缓，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的和缓的东谈主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证白净，反手索求补偿的举动，则是对我方庄严的捍卫。

　　与同类题材动辄煽情的处理不同，《晨曦花》的艺术抒发永久保抓着冷峻的克制与确凿。平实叙事中潜藏张力。导演冯小刚断念了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化确凿性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，只好被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更靠近变装的糊口状况。而方言对白、公共演员的升引，更赋予影片记录片般的质感。

　　纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片特有的魔力。“晨曦花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的光辉。黑妹从盗窃团伙的傀儡到拒却偷盗的调度，印证了“晨曦花”的群膂力量。正如影片中所说，“晨曦花不是一朵花，而是很多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互撑抓的共同体。救赎从来不是落寞者的自修，而是群体血脉的共振。

　　简直的晨曦而生，不是对苦难的隐敝，而是在认清生活真相后，一经礼聘带着伤痕前行。冯小刚用这部电影解说，现实方针的力量，永远在于直面深谷的勇气。《晨曦花》的荒芜之处，在于它拒却低价的悯恻，而是让不雅众在难熬中看见但愿。

　　当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“怎么大风越狠，我心越荡。”这粗略恰是冯小刚想传递的信念：简直的救赎，从来不是恭候阳光来临，氟班色林吃后自述而是成为我方的太阳。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）

　　逆境的伪呈现

　　文｜王丫瑞

　　当虫安的非杜撰体裁演义《教改旧事》改编成的电影《晨曦花》出咫尺群众视线之下时，一场揭露刑满开释东谈主员生活逆境的冒险就此伸开。影片从监狱生活讲至出狱后的重荷，勉力传达出这些女性所资格的不公、无助与不平，但最终因对东谈主物内核的简化、对情节发展的紧急鼓励和对现实生活的名义化呈现，让这一场“晨曦而生”的起义沦为了低千里的暗喻。

　　原著中，虫安通过九段故事，展示了在逆境中恶性轮回、自投罗网的九段东谈主生。而在电影中，却强行通过多样恰恰将多个东谈主物关系牢牢系缚在扫数，高月香、黑妹、胡萍等东谈主的友情发展短缺轨范渐进的逻辑铺垫，心思线突兀。影片中几东谈主的关系升温莫得明确的细节撑抓，便显得像是为了发达合营的“群像感”而相接在扫数，商量词，这也只是只是对“群像感”的名义效法而非迥殊。

　　体裁作品中，落寞个体充分起义的抒发扣东谈主心弦，各个禁锢与改变的前后转换齐顺畅当然，对东谈主物形象高光的塑造愈加了了，也蕴含着对漆黑面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活祸殃、不到乌江不特殊的底层母亲形象，却被塑形成一个只会用嘶吼和暴力来惩办问题的标识化东谈主物。举例，在面对滋扰时，镜头不是聚焦于东谈主物的怯怯与不平的热沈经过，而是用多量特写去展现暴力禁锢的画面。黑妹作为假装聋哑东谈主的特有变装，她的残疾却更多地被作为一种赚取不雅众悯恻的器用，而不是深入挖掘劣势群体在社会中濒临的逆境，她的手语抒发和无声的高歌，在影片中更像是一种视觉上的震憾，而非对问题的有劲批判。

　　影片《晨曦花》以其特有的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入群众视线，却在叙事节律与情节合感性上存在间隙。

　　影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能奴隶她的脚步，紧密地感受一个刑满开释东谈主员再行融入社会的艰痛心程，商量词，高月香找责任的情节处理过于仓促，被拒的根由单一，短缺深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便飞速参预下一个生活逆境。这种匆促中的节律，让变装的叛逆显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的情愫漂泊。比如，在她被诬蔑偷窃的情节中，矛盾禁锢的爆发和惩办齐在极短时老实完成，处理面目粗浅暴燥，莫得充分展现变装在社会偏见下的无奈与起义，“晨曦而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为结巴的暗喻。

　　尽管《晨曦花》在叙事节律与情节合感性上存在间隙，但影片的立意仍值得咨嗟。它果敢地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在作事、社会腻烦、经济压力等多重逆境下的叛逆求生，试图激励不雅众对东谈主性救赎以及弱势群体处境的潜入念念考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的放诞升沉而淡薄了叙事逻辑的节律把控和东谈主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化收受的“半制品”。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）